原文

明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。

舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。中轩敞者为舱，箬篷覆之。旁开小窗，左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。

船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。

舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。

其船背稍夷，则题名其上，文曰：“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，细若蚊足，钩画了了，其色墨。又用篆章一，文曰“初平山人”，其色丹。

通计一舟，为人五；为窗八；为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四。而计其长曾不盈寸。盖简桃核修狭者为之。嘻，技亦灵怪矣哉！

翻译

明朝有个特别擅长雕刻的人叫王叔远，他能够用直径一寸的木头，雕刻成宫殿、器皿、人物，以及鸟兽、树木、石头等，无不按照木头原来的形状进行雕刻，各自具有情态。他曾经赠送给我一只用桃核雕刻的小船，上面刻的是苏轼泛舟赤壁的情景。

这只船从头到尾大约有八分多一点那么长，约两粒黍米的高度。中间宽敞的部分是船舱，上面用箬竹叶做的船篷覆盖着。船舱两边各开了四扇小窗户，总共八扇。打开窗户可以看到里面雕刻着精美的花纹。关上窗户时，右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，这些字都用石青粉镶嵌在木头里。

船头坐着三个人，中间戴着高帽子、留着浓密胡须的是苏东坡，佛印坐在右边，鲁直坐在左边。苏东坡和黄庭坚一起看着一幅画卷。苏东坡右手拿着画卷的一端，左手轻拍黄庭坚的肩膀。黄庭坚左手握着画卷的另一端，右手指着画卷，好像在说什么。苏东坡露出右脚，黄庭坚露出左脚，两人略微侧身，他们紧靠在一起的膝盖藏在衣服褶皱之中。佛印非常像弥勒菩萨，裸露着胸部，抬起头，眼睛向上看，神情与苏东坡、黄庭坚不同。他侧躺在右腿上，弯曲右臂支撑身体，而竖起左腿，左臂挂着一串念珠靠在上面——这串念珠上的珠子可以清楚地数出来。

船尾横放着一支桨。桨的两边各站着一个船夫。右边的那个梳着椎形发髻，仰着脸，左手靠着一根横木，右手扳着右脚趾，好像在大声喊叫的样子。左边的那个右手拿着一把蒲葵扇，左手抚摸着火炉，炉子上有一个茶壶，那个人目光专注，表情平静，仿佛在倾听茶水沸腾的声音。

船的背面稍微平坦一些，在上面刻上了名字，写着：“天启壬戌年秋天，虞山王毅叔远雕刻”。字迹细得像蚊子的脚一样，笔画清晰可见，颜色是黑色。还有一枚篆刻印章，文字是“初平山人”，颜色是红色。

总计这个小船，上面雕刻了五个人，八扇窗户；箬竹船篷、船桨、火炉、茶壶、画卷、念珠各一件；对联、题字和篆刻印章，共有三十四个字。然而计算它的长度竟然还不满一寸。原来是挑选了一个又长又窄的桃核雕刻而成的。啊，这门技艺也真是神奇啊！

通过以上内容可以看出，《核舟记》不仅记录了这件精妙绝伦的艺术品本身，同时也表达了作者对古代工匠精神的敬佩之情。